王大濛

江南大学设计学院副教授，硕士生导师。出版专著《文人壶》《镌刻》《蒲草》等，其中国画与壶刻艺术以及菖蒲文化的研究，在国内颇具影响。人送雅号“江南草圣”。

前些年自制了八件茶则。

茶则，是茶罐里的茶进入茶壶的中转站。直接将茶叶进入茶壶，既不知多少量，也不能欣赏茶叶之美与茶叶之香气，用手直接抓，不雅观也不卫生。有了这个中转站，就显得雅致了很多。

它也是茶桌上的一个亮点。

日本茶人在茶则的造型设计上可谓挖空心思，能处处发现一些小趣味的巧思：一个小虫从洞中透出来，一件拂尘刻的线条翻卷顺滑细微地道，小鸟躲在丛林中一只二只三只。他们创造了各式各样的茶则，可以独立成雅玩之器。

王大濛茶室：一拳石斋

中国古代茶人并不太在意茶则的创作，但我们可以在文人的“臂搁”中寻找到非同寻常的艺术信息。

中国人不沉迷于小情调小趣味，更注重小中见大，在一件长不到一尺的空间里通过诗文、书法、绘画、镌刻等艺术手法，展现一个更广大的世界乃致宇宙。

在格调上，肯定是中国古代文人更高一些。

茶则之形需雅正之象

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这些年自制茶则兴味不减，心想自制、自刻、自用的过程是一美事，花上几千元买件茶则用用，也只是得到一半的乐趣。

日本的茶则用意在朴内含禅意，我制茶则，则是在这基础上融合明代文人的书卷气。

饮茶是雅事，茶则之形要趋于雅。

中国艺术里，器是道之载体。因此，茶则之形要造出雅正之象，不能“邪乎”，如果为“邪乎”之形，茶人目之所触，久久用之心里也会扭曲。

两件竹茶则的材料，是农民用了几十年的竹锄头柄，皮壳古厚甚是欢喜，制成茶则已觉是久远之器了。

竹茶则两件，是寻找农民用了几十年的竹锄头柄制成，皮壳古厚。

在造型上求方正简约，简约得好，往往意思不减反而回味无穷。

西方人在设计上也追求简约，他们的理念设计是“构成”出来的，简约大气和谐，也很好。

但中国人的简约要复杂得多，浓丽之极化为平淡。

在绘画上，倪云林的画是为代表，横着几座坡石，疏疏几棵瘦树，足以表达他沉默的惆怅与悲情。简约是沉默，内里且在翻滚涌动。简约中内含丰富而难以表述的意象，这是中国艺术的简约原则。

在工艺上，明式家具的简约与紫砂壶的简约是同一原则，决非“构成”那么简单。

前些年自制的八件茶则，最小的那件是金丝楠做的

最小的茶则是用金丝楠木做的，小到比大姆指略大一点，可说是微型茶则，有可爱得趣之感。

金丝楠木是木料中很特殊的材质，以前的文人用它来做册页碑帖的外封，份量轻但很坚致。最要紧的是“文气”，是紫檀、黄花梨之外的另一种文雅。

金丝楠木茶则在折光中可见到幽幽的一丝丝光亮，它的光是内敛但又金光灿灿如丝绸般的温和滑爽，甚是奇异。这种物质与光的参与就能折射出那般幽光，真是太奇妙了。

日本文学大家川端康成说过他对光的一次奇异经历：坐在旅店的草坪上，阳光灿烂，年轻的女服务员将上百只玻璃杯摆放在长桌上，阳光照在玻璃杯上折射出一道异样的光亮，这是一种超世的美感，美妙到无法形容。

后来他数次前往旅店寻找那道光，却再无缘。

最右侧那件大的茶则，功能以看茶为主。

茶桌右下角，即是大茶则

那件大的茶则功能以看茶为主。

看茶往往是喝茶品茗的前奏，视觉的品尝是在入口之前，是品茶的热身运动，慢慢地渐入佳境。

大茶则的竹子是在公用画室中捡到的，观其大而坦，顺形构思，在茶则上端边沿的处理上以小竹形设计。局部的造型是耐看耐品的关键，一件上好的艺术品都是由诸多细节造就的。

最左那件卷口型茶则是用江南榉木制成的。

江南榉木算江南土生土长的硬木了，它的山水纹会让人想到江南的山峦，中国画中的“长披麻皴”，老榉木料中还会产生鸡翅纹理。

榉木的质地朴素而文气，这也是紫檀、黄花梨不具备的。

我就想用这种材质雕制成片纸那样的簿端，簿透轻盈，这样就不会粗鲁地握拿，会用一种安静细腻的心态对侍它，这也是品茶所需要的状态。

诗书画印入茶则

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自己的器物上别人代刻总嫌隔了一层。

曾见到陈曼生、赵之谦刻的扇骨，刀法的圆熟也许不如专事竹刻的匠人，但其中的“性情”非匠人所能达到。

茶则的题句与书画同理，题句将文学、书法、绘画、印章参与到实用的茶则中去，让它具精神内含。

榉木茶则，题铭：“看香”

榉木茶则题铭：“看香”。

其实眼睛也是能品尝的，茶叶进入茶则，叶形叶态色质均入眼帘，资深茶人即能品出其中滋味来。

金丝楠木茶则题：“存香”。上刻“此金丝楠木存于河泥，色沉绿，金丝暗暗发光耳。大濛刻并记”。

金丝楠木茶则题：“存香”。上刻“此金丝楠木存于河泥，色沉绿，金丝暗暗发光耳。大濛刻并记”。

竹茶则之一，题：“此斑为何？余不知，人为之？使用不小心得之？天生之？不知也。常人追捧湘妃斑余独爱此，自然之象耳。大濛记。”因为老竹上有黑色斑点，用力洗不去，细观觉得神秘。

竹茶则其一题：“野畔菖蒲绕屋碧”。以竹凹沟为界左侧画古石菖蒲。在西山修复古家具陈虎处见半联句，妙极。古人几个字就能传达意境，我们就在这几字中留连忘返，这是文学表达感受的神力。

其二题：“此斑为何？余不知，人为之？使用不小心得之？天生之？不知也。常人追捧湘妃斑余独爱此，自然之象耳。大濛记。”

因为老竹上有黑色斑点，用力洗不去，细观觉得神秘，我的题句，也许能让观者在欣赏中得到







































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